多情自古伤离别

出自宋代诗人柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》 。
【多情自古伤离别出自哪里请加以赏析】原文：
寒蝉凄切 ， 对长亭晚 ， 骤雨初歇 。
都门帐饮无绪 ， 留恋处 ， 兰舟催发 。
执手相看泪眼 ， 竟无语凝噎 。
念去去 ， 千里烟波 ， 暮霭沉沉楚天阔 。
多情自古伤离别 ， 更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸 ， 晓风残月 。
此去经年 ， 应是良辰好景虚设 。
便纵有千种风情 ， 更与何人说？
赏析：
词的上片写临别时的情景 ， 下片主要写别后情景 。
全词起伏跌宕 ， 声情双绘 ， 是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一 。
起首三句写别时之景 ， 点明了地点和节序 。
《礼记·月令》云：“孟秋之月 ， 寒蝉鸣 。
”可见时间大约农历七月 。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物 ， 而是通过景物的描写 ， 氛围的渲染 ， 融情入景 ， 暗寓别意 。
秋季 ， 暮色 ， 骤雨寒蝉 ， 词人所见所闻 ， 无处不凄凉 。
“对长亭晚”一句 ， 中间插刀 ， 极顿挫吞咽之致 ， 更准确地传达了这种凄凉况味 。
这三句景色的铺写 ， 也为后两句的“无绪”和“催发” ， 设下伏笔 。
“都门帐饮” ， 语本江淹《别赋》：“帐饮东都 ， 送客金谷 。
”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别 ， 然而面对美酒佳肴 ， 词人毫无兴致 。
接下去说：“留恋处、兰舟催发” ， 这七个字完全是写实 ， 然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓 ， 一边是兰舟催发 ， 这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发” ， 却以直笔写离别之紧迫 ， 虽没有他们含蕴缠绵 ， 但却直而能纡 ， 更能促使感情的深化 。
于是后面便迸出“执手相看泪眼 ， 竟无语凝噎”二句 。
寥寥十一字 ， 语言通俗而感情深挚 ， 形象逼真 ， 如目前 。
真是力敌千钧！
词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白 。
这里的去声“念”字用得特别好 ， 读去声 ， 作为领格 ， 上承“凝噎”而自然一转 ， 下启“千里”以下而一气流贯 。
“念”字后“去去”二字连用 ， 则愈益显示出激越的声情 ， 读时一字一顿 ， 遂觉去路茫茫 ， 道里修远 。
“千里”以下 ， 声调和谐 ， 景色如绘 。
既曰“烟波” ， 又曰“暮霭” ， 更曰“沉沉” ， 着色一层浓似一层；既曰“千里” ， 又曰“阔” ， 一程远似一程 。
道尽了恋人分手时难舍的别情 。
上片正面话别 ， 下片则宕开一笔 ， 先作泛论 ， 从个别说到一般 。
“多情自古伤离别”意谓伤离惜别 ， 并不自他始 ， 自古皆然 。
接以“更那堪冷落清秋节”一句 ， 则极言时当冷落凄凉的秋季 ， 离情更甚于常时 。

• 上一页
• 1
• 2
• 下一页

本文标签属性：

多情自古伤离别出自哪里请加以赏析：多情自古伤离别的离