笑脸男事件是动漫《攻壳机动队》中的一个重要的剧情事件，故事发生在2024年，系MM制造公司"濑良野基因混合社"的社长绑架案引起。在一段现场天气报道的直播中，出现了索要赎金的凶犯。
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于动漫迷模仿笑脸男作案的问题，于是小编就整理了2个相关介绍动漫迷模仿笑脸男作案的解答，让我们一起看看吧。
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一、笑脸男事件是动漫《攻壳机动队》中的一个重要剧情事件,笑脸男的真实...
这个真实的原型询问编剧就知道了。。
这个还真的不好说啊，说不定人家就没有原型
有极大的概率是按照中国成龙改编的
世界上的灵异事件不少，大家也多多少少都听过一些，但是更可怕的事情是——笑脸男事件。对于笑脸大家总是难以拒绝，但是又不知道背后藏着什么，来了解一下火遍世界的笑脸男事件。
笑脸男事件
笑脸男事件是动漫《攻壳机动队》中的一个重要的剧情事件，
故事发生在2024年，系MM制造公司"濑良野基因混合社"的社长绑架案引起。
在一段现场天气报道的直播中，出现了索要赎金的凶犯，
而且他居然让自己脸部在所有监视纪录上留下了贴着笑面标志的影像后成功逃脱。
之后引发了模仿狂潮，引出的大规模的“剧场型犯罪”，很多人自称是笑面男本人，而且更令人惊奇的是，
笑脸男居然成为了流行的亚文化，不仅出现在演艺圈中，大众也视其为“侠义”的化身，
而在案发后六年，"笑面男"的“巧合事件”再度出现在网络社会中。
现实原型
笑脸男事件的真实原型“グリコ森永事件”
作为Stand Alone Complex现象主线佐证的笑脸男事件，设定上的参考蓝本并不止格力高森永事件(グリコ森永事件)一出，但由于过于相似的外在发展形式，通常将此视作笑脸男事件最具代表性的现实原型。笑脸男事件被认定为是大规模的“剧场型犯罪”，该名词最初即可追溯到1984年(昭和59年)发生的格力高森永事件。
当时的社会评论家赤冢行雄率先提出了 “剧场型犯罪”的概念，意即以社会为舞台，犯罪实行者为主角，警察为配角，新闻媒体和受其引导的民间人为观众，由此构造出的酷似演剧体的互动犯罪形式。在 “剧场型犯罪”中，犯罪实行者热衷留下犯罪声明，其行动方式具有赢得社会性关注并享受瞩目过程的特征。广义上将1888年的开膛手杰克连环猎奇杀人案当作 “剧场型犯罪”的始祖。
剧场型犯罪
格力高森永事件以绑架勒索为发端，逐渐演变成针对整个日本食品制造业的无差别投毒恐吓，历时一年半，随着曾涉及此案的滋贺县警本部长山本昌二自焚身亡及好 侍食品(ハウス食品)社长浦上郁夫空难而死，自称“怪人21面相”(かい人21面相)的犯罪嫌疑人才发表了活动终止宣言，就此销声匿迹，留下大量传言揣测 和所谓的真相读本，但至今本体何人仍无从知晓，事件本身也因早早超出最终时效而不了了之。
1984年3月18日午后9时30分，江崎格力高(江崎グリコ株式会社)社长江崎胜久于自宅入浴时遭不明身份的男子3人绑架，嫌疑人要求以现金10亿和金 块100kg作为赎金。3日后，江崎社长独自从关押地的安威川沿岸作业小屋中脱出，在大阪府摄津市内受到警方保护，绑架案暂告一段落，而真正的事件也由此 拉开序幕。
2周后，江崎社长家中收到用日文打字机打印出的匿名威胁信，要求拿出现金6千万日圆，并在4月8日由社长专属驾驶员转交至西宫市指定咖啡馆，与威胁信一并 收到的还有一个装满盐酸溶液的眼药水瓶。4月8日，警方派出专人在指定交接地点等候，结果被放了鸽子。但从翌日起，警方与新闻媒体开始陆续收到嫌疑人寄出 的带有挑战书意味的威胁信，通篇用关西弁写成，继续胁迫江崎交出1亿2千万元，不然对其全家动手，并送上装满盐酸的工业用塑料罐以示象征。
二、笑脸男事件的事件分析
你很无聊喽
你再坚持一下,看看她是不是在考验你的决心
“孤立个体集合体”，Stand Alone Complex的通用诠释，
在动画中特指原先互无关系、各自独立的人们在有意识或者无意识的情况下，
为了某个相同目的而统一行动的现象（笑脸男现象和个别的十一人）。
基于无数独立意识个体的思想与行为交会，形成的复杂且具有意识系统中
产生更高级形式的指导性整体意识通过对stand alone的个体施加干预而产生影响的现象。
“独立于复杂系统”。就像笑脸男说的，“其实这个社会本身就潜藏着引发这个现象的系统”。
现象，就是stand alone complex，就好像笑脸男开始只不过把那个有关村井疫苗的信息以绑架的形式扩散了出去但引发了后来连续笑脸男事件，而系统，就是指社会的大众心理，概括地来说，“不存在的作品竟然产生出了原创的拷贝” 。
解释之一
最终回中，素子与笑脸男人开始了继第九话后最长的一次对话，也是最后一次。其中二人不断的引述各类人物的言论，此次的对话，出现了几个重要的人物，首先是并非在此话中出现但却有举足轻重作用的心理分析学者Wilhelm Stekel，作为与弗洛伊德同时代却又与其意见相左的精神病学家，现在最为出名的多半是因为那句对成熟与否的界定（同样出现在《麦》中）：“一个不成熟的男人是为了某种高尚的事业英勇献身，一个成熟的男人是为了某种高尚的事业而卑贱地活着”。素子用它来形容笑脸男人的心态，最为合适，或许这也是一切事件的原点。
第二个充当了笑脸男人想法的诠释者角色的是Dziga Vertov。这位有着激进思想的前苏联导演一直遵守着自创的法则，坚持用自己的创新手法拍摄他所愿意拍摄的东西，即现实，并让观众能通过自己的电影去“感受世界”。但正如评论家所说，Vertov的作品被要求从认知到质询，以电影的形式来向世界展示真相，从这点来看，他和笑脸男人的初始动机有相似之处，只是作为让大众看到真相这一存在；而后期，笑脸男人不得不半屈从于现实，承认自己的幼稚和单纯，却也与Vertov看上去“激进但大半生却不得不服从于政权”的特点相符。
当笑脸男人事件的心理和社会影响度都大大超过葵他自己的预料时，这个固守于图书馆的少年开始反思自己的存在和消失究竟会对剩下的人产生多少影响，从而出现了第三位和第四位诠释者——Frederic Jameson和大泽真幸。前者是后现代理论的主力支持者和研究者，后者则是致力于决定社会秩序的相对社会范式产生机制论者。Frederic Jameson提出的论点，四个后现代主义关键性的二律背反：时间与空间，主体与客体，天性与人性，以及最后乌托邦的概念。在后现代主义的问题上，Jameson一直恪守着后现代的模糊性，即在社会体系和文化现象中始终保持着模糊而核心的思想，同时逐渐摒弃快乐主义的辅助。这种对抗性文化正是Jameson的后现代主义最能被人接受并加以应用的部分。在葵看来，信息并行化的结果最终导致了个体性的消失，Jameson的理论似乎更尽职的解释着个性和个人的终结，这其中取消了对任何因果性和确定性的追求，排除了意义统一构成的可能性和终极价值存在的可能性。主体消失后的自我成了这样一种状态：自我的荒谬，自我的萎缩，自我的缺席及自我的零散化，从而起到了“原版消失而拷贝版在扮演着原版角色”的作用；或许还有“拼贴”的意味在其中：各种没有新意的模仿被重新排列组合，成为一个个“新的实体”出现在人们面前，一如那些被大大小小的计划牵制着的拷贝版笑脸男人，而即使其消失，影响依然渗透到了社会体系的要害，从而继续控制着整个社会机器的运作，换句话讲，消失只能使影响扩大化，说到这里，Jameson恐怕就会在笑了，笑脸男人的所作所为几乎是沿着自己设定的方向演化下去。
至于说到个体，大泽真幸不能不提，暂且按下SAC中所引用的言论不表，单单说到他在“个体和第三人的场合”领域的研究，结合Jameson的理论，素子和笑脸男人的谈话就可以渐渐明朗化了。在大泽真幸的研究领域中，个体的交流性始终是驱使社会活动产生和发展的原动力，对“个体”的强调，事实上正中后现代情结的下怀：后现代所期望的模糊性在社会体系与自然环境的非连续性中得以体现。素子说笑脸男人实际上却少了一个对“个体”理解的切入点即好奇心，因为这是交流性的表现特点之一，可以说在“好奇”的基础上，交流才会成为可能，继而演化为维持个体以及所在系统的充分条件。
在社会中每个人代表着个体来活动，但由于种种的因素，如教育、社会理念、惯性、宣传、习惯、文化、特性等，反而导致代表个体的人的活动，相当集中的完成了经验同步的构筑，互相交互混合、影响。每个理解都是相对独立的，但是又都统一在融合的名下，组合在一起，即成为“相对独立的复合体”。
解释之二
很可能上述一切“都是一个骗局”。Jameson依然重要人物之一，后现代主义依然能解释每一句话，在除却“拼贴”之外的“精神分裂”特点在这个时候就能大派用场，这是一种非连续的、孤立的感受，时间连续性被打破了，取而代之的是一时的强烈感受，笑脸男人怕是对这点深有体会，他将自己最初的行为解释为“使命”，因为无意中窥见了真相的一角；而后在目睹了社会丑恶后，对个体性的消失和其影响力产生怀疑，以致最后对自己后来的行为和整个社会感到“绝望”，成为了消失的媒介。对于大众来说，“笑脸男人”成了虚幻怀旧的代表人物，被幻化成了各种形象，阻挡了人们真正的视线，就像“站在一间到处都是镜子的房间中”，分辨不出哪是真哪是假。这时，“对独立个体的情结”或许是对SAC更近人情的理解。如果这假设成立，那么所有的一切都掩饰不了SAC最后一话的言论“拼凑”的痕迹，即使有complex在最后托底，依然能显出论述逻辑上的无力，因为无论是笑脸男人还是素子，最终都只是片段的引用了一些人物的发言并占为己有，诠释问题的核心。社会体系与个体、自然环境的联系以及最终如何看待这种非连续性带来的不协调，都将会是难以自圆其说的问题。SAC充其量也不过是致以感性的表层的怀旧敬意，而非真诚的探讨罢了。
攻壳第一部TV版“Stand Alone Complex”，其剧情上的主线无非是通过“笑脸男人”高超的黑客技术与九课精湛的业务能力破获一桩权钱交易的犯罪行为。而隐藏在这桩案件背后的问题才是全剧所要表达的东西，这在SAC第26集中通过素子与笑脸男人的对话得到集中体现（采用了大量的文学、史学、心理学等等理论作为台词背后的依据，这便是攻壳的内涵之一了，感兴趣者去研究的话，每个题目都能写出篇论文）。
其实问题就隐藏在SAC这个标题当中。所谓Stand Alone Complex，其解释是多样的，如“不存在的原创品产出了原创的拷贝”、“由特立独行的人组成的某种团体”、“独立复合体”、“孤客情结”等等，是一个极为意识流的词组。把这些解释整合到一起的话，可以理解为“由孤立个体形成的集合体所体现的巨大意识”。这种巨大的意识是在人的自觉之外的，它无时无刻不在发挥着暗中引导人群的作用，同时又随着各个孤立个体所发生的改变而改变。
比如说SAC中进行权钱交易的政府官员们，作为个体的官员进行权钱交易无非是为自身牟取利益，但是若这种牟取行为发生了扩散，则可以解释为“牟取利益”这种想法其实是普遍存在于认可权钱交易的官员们之上的巨大意识作用，也就是说因为这群人都有一个内在的共同点“对自身利益的追求”，一旦有人把 “钱”送上门来要求交换“权”的时候，他们的行动就会超乎想象的默契；再比如那些崇拜以及模仿笑脸男人的普通民众，他们的行为看似杂乱无章，但是作用在他们之上的意识体仍然是存在的，就是说他们都有内在的共同点“对政府的不满以及不信任”，笑脸男人不过是一个催化剂，一个引发他们对这种不满和不信任进行宣泄的导火索；还有TV中其余各个看似独立的故事，其行为的出发点仍然可以解释为“巨大意识”的作用。再独立分析下去，又可以写几篇论文了。
在SAC第9集中以网络聊天的形式对笑脸男人事件的开端以及所获得的线索进行了总结，可以说是这部动画中最为难懂的一集。其实在讨论笑脸男人事件的同时，也暗示了“意识作用”的存在。剧中提及模仿笑脸男人现象时也有过类似“这究竟是什么原因”之类的一两句对话，甚至还怀疑所谓的笑脸男人不过是虚构（这里暗示得很明显了，虽然笑脸男人确实是存在，但是这样的怀疑正好符合了“意识作用才是主体”的主旨）。
最后笑脸男人与素子在图书馆中的对话也是一个重点部分。两人通过对一直以来所发生的种种现象的讨论，不约而同的把原因都总结到了“Stand Alone Complex”之上。不过这种种现象包含了一个绝对的前提：一个能够把这种意识作用最大化的合适触媒。笑脸男人说自己对于此桩犯罪的接触始于在网络中接收到一份“由本来不存在的原创体发出的原创拷贝”，所谓“不存在的原创体发出的原创拷贝”直接理解就是“无中生有”，但是道理很明显的摆在那里，没有前因何来后果？因此这句话可以理解为笑脸男人无意间接触到了由各方面情报所组成的复合体，这又回到了漫画中的情报论范畴。而所谓“情报复合体”，在TV版的设定下，或许可以理解为就是超出人类自觉的“巨大意识”的雏形（来自权钱交易的广大受害者，出钱者，出权者等，每个人肯定会做些事，一点一点集合起来，就会产生巨大的波浪）。来自各方面的情报综合到一起，就形成了一个没有固定来源的原创拷贝。因此与其说是“无中生有”，不如说是以人类现有的能力无法查清楚其所有的来源。
至于笑脸男人的心态完全可以用一句笑脸图标上的英文来表达：“I thougth what I'd do was. I'd pretend to be one of those (blind) deaf-mutes, or should I?”，这其实反映了笑脸男人孤立于社会之外，但是又心有不甘的“孤立情结”。为了获取情报或者其余不可知的理由，笑脸男人把自己禁闭在一个巨大的图书馆内，一方面与现实世界几乎脱节，一方面又不得不保持与外部世界的联系（比如通过网络）。其实这也是这个时代的一种通病。这种通病的存在使得由孤立体所组成的大众对情报的敏感程度上升到一定范围，由于笑脸男人的心态与普通大众的心态之间存在彼此类似的点，于是通过这些点之间的相互联系与共鸣，建立出了“由不存在的原创体（笑脸男人外在的公众印象）发出的原创拷贝（模仿笑脸男人的行为）”的关系，从而实现了 “Stand Alone Complex”这种互动，进而继续放大到成为一个广泛的社会现象。
到此，以上就是小编对于动漫迷模仿笑脸男作案的问题就介绍到这了，希望介绍关于动漫迷模仿笑脸男作案的2点解答对大家有用。
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动漫迷模仿笑脸男作案：狮子男模仿你动作
